幸好，山田洋次还是山田洋次

什么是家人？

“一家人，住在一个屋檐下，照样可以各过各的日子”。李安这句话不无道理。

家人太了解彼此的弱点，骨子里有着天生的羁绊，因而在生活中越发想疏离。

李安拍了很多家庭题材的电影，《饮食男女》就是个一家人各怀心事，彼此疏离的典型

家庭关系总是不足为外人道的，而要用大银幕诠释一蔬一饭间的喜怒哀乐，就更是难上加难。

可是日本的家庭伦理片，尽管也有某种套路，却成就了一个经典类型。一代代导演延续传统，讲述着家族里小人物的琐碎生活。

这些鸡毛蒜皮的小事，举重若轻，深入人心。

家族之苦的众生相

我今年在上海电影节看的第一部电影，是山田洋次的《家族之苦2》。这也是我最期待的一部影片。

当片尾走完，现场观众纷纷在笑与泪中起立，为这部高质量的影片鼓掌，向86岁高龄的导演山田洋次致敬。

家族之苦2（）

导演：山田洋次

编剧：山田洋次/平松惠美子

主演：桥爪功/吉行和子/西村雅彦

夏川结衣/妻夫木聪/苍井优

豆瓣评分：8.8/10

IMDB：7.1/10

山田洋次十分擅长以小人物为题材，运用朴实、深刻且诙谐的手法，展现平民的生活点滴。有人说他是日本的心灵代言人，贵为日本导演界的国宝。

片场上的山田洋次

年的《家族之苦》上映还未满一年，《家族之苦2》就在今年4月的北京电影节上出现了。

如此快的速度难免会让人怀疑续作的质量，但观影之后，我相信不少人会打消疑虑。这部《家族之苦2》，不论是笑点设计还是主题深度，其实都远远超过了前作。

《家族之苦》（）

《家族之苦》系列沿用了《东京家族》（年）的原班人马。后者是山田洋次对小津安二郎《东京物语》的致敬之作。

《东京物语》上映于年，六十年后，山田洋次从中汲取灵感，反思起现代社会的“家族”观念。他想知道，当不同时代背景下的人物、事件、元素重新排列，人对生老病死的情思是否依然如故？

山田洋次的《东京家族》（）

小津安二郎的《东京物语》（）

《喜剧之王》（马丁?斯科塞斯）里的导演曾问过，“笑话是怎样来的？”

演员回答道，笑话就是回想人生最不幸的事，再用喜剧方式说一次罢了。

我想，《家族之苦》的“喜剧人生”正是这样。

山田洋次探讨的是严肃的家庭关系，用的却是轻松喜剧的手法。故事的背景由东京转为横滨，主线仍然是三代同堂的家庭关系。

在结婚50周年之际，平田夫妇突然爆出离婚危机。这将家庭内外的不同人物牵引到了一起。在笑点和泪水中，人们会发现亲情的可贵。

《家族之苦》的人物关系图谱，看上去似乎复杂，但在影片中看来却完全没有负担

另外，女性自我意识的觉醒体现了《家族之苦》的现代性。母亲当了大半辈子的传统主妇，却在人生的暮年迎来了意识的觉醒。

她想要离婚的意愿来自于自己内心的变化。她通过写作寻找着生活的意义，并开始自问自己到底为什么爱着身边这个男人。

与之相比，其他的女性角色也反映了日本新女性的精神面貌。其中，大女儿经济独立，“比老公挣得多”；小儿媳宪子单纯、温婉，但也会真诚地说出自己的想法。

为了生，调侃死

既然已经玩过了“老夫妻离婚”这样完整精巧的故事线，续作《家族之苦2》又能说些什么呢？

这次山田洋次选择了“小题大做”。故事的开始，是家族成员担心老父亲危险驾驶，极力劝说他交出驾照。

这件不足为奇的小事当然只是个引子。导演